¡Úlimas funciones! Vicaría en M100: Vuelve obra que recupera voces de trabajadoras de la vicaría de la solidaridad

Fuente: M100

A propósito de una nueva conmemoración del Golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973, el colectivo PERSONA presenta en Matucana 100 las últimas funciones de su unipersonal interpretado por Patricia Cuyul que rescata las memorias de trabajadoras de la Vicaría de la Solidaridad. Basada en una investigación de dramaturgia etnográfica de Leonardo González, con adaptación y dirección de Ignacia González Torres, la puesta reconstruye desde voces ficcionadas el trabajo de mujeres fundamentales, pero invisibilizadas en la historia de una institución clave para la defensa de las víctimas de la dictadura. Se presenta hasta el 13 de septiembre.

©Cía Persona

La historia de la Vicaría de la Solidaridad ocupa un lugar fundamental en la memoria sobre la defensa de los derechos humanos durante la dictadura chilena. Menos conocidas son, sin embargo, las historias de muchas de las mujeres que trabajaron en ella. A 53 años del Golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973, esas voces desplazadas hacia los márgenes del relato regresan al centro de la escena en Vicaría, montaje que se presenta hasta el 13 de septiembre en Matucana 100.

Interpretada por Patricia Cuyul, la pieza hace transitar por el cuerpo y la voz de una sola actriz las memorias ficcionadas de distintas trabajadoras de la Vicaría de la Solidaridad, institución que funcionó entre 1976 y 1990 y desempeñó un papel fundamental en la defensa de los derechos humanos durante la dictadura.

La propuesta nace de una investigación de dramaturgia etnográfica realizada por Leonardo González en torno a las memorias de estas mujeres. Más que reconstruir los grandes hitos de la institución o elaborar una cronología de su trabajo, el proyecto dirige la atención hacia quienes participaron de esa historia sin necesariamente quedar inscritas con la misma fuerza en la memoria pública del país.

De esta manera, Vicaría desplaza el foco desde las figuras y acontecimientos más reconocibles hacia las experiencias cotidianas de mujeres que sostuvieron una labor desarrollada en uno de los períodos más violentos de la historia reciente de Chile.

Las memorias que quedaron fuera

La pregunta por cómo se construye la memoria y qué voces permanecen fuera de ella atraviesa la dramaturgia de González y la adaptación y dirección de Ignacia González Torres. El montaje no intenta reproducir documentalmente los testimonios recopilados. A partir de ellos construye voces ficcionadas que permiten aproximarse a las experiencias de distintas trabajadoras y, al mismo tiempo, interrogar los mecanismos mediante los cuales una sociedad recuerda, relaciona y transmite su pasado.

Para desarrollar esa operación, la propuesta se inspira en el pensamiento de Donna Haraway y Julieta Kirkwood, particularmente en las nociones de “tejido” y “juegos de cuerdas”. Hacer memoria aparece entonces no como la recuperación de un relato fijo, sino como un proceso vivo: una trama donde personas, objetos, ausencias, sonidos y recuerdos establecen conexiones que pueden modificarse a medida que son evocadas.

En escena, Cuyul literalmente teje esos vínculos. La actriz articula voces, pérdidas y recuerdos en una experiencia que combina teatro y dimensión auditiva, mientras la memoria se presenta como un territorio donde todavía resulta posible encontrarse con quienes ya no están.

La composición original de Fernando Matus de la Parra y el diseño sonoro y de microfonía de Felipe Novoa adquieren, por lo mismo, una función central dentro de la propuesta. Más que acompañar la actuación, el sonido participa en la reconstrucción de esas presencias y en la creación de una experiencia donde escuchar adquiere tanta importancia como mirar.

Teatro, derechos humanos y violencia estructural

Vicaría pertenece al trabajo del colectivo interdisciplinario PERSONA, creado en 2015 por artistas chilenos interesados en desarrollar investigaciones escénicas que cuestionan las normas perceptivas del teatro contemporáneo.

Derechos humanos, violencia estructural y capacitismo forman parte de las problemáticas que han atravesado su trayectoria. El colectivo entiende el escenario como un espacio de experimentación y diálogo entre teoría y práctica, pero también como una herramienta para establecer relaciones con las comunidades y territorios donde desarrolla sus proyectos.

En este caso, esa investigación se cruza directamente con uno de los problemas persistentes de la memoria histórica: quiénes son recordados cuando se reconstruye un período traumático y quiénes quedan relegados a los márgenes del relato.

La temporada en Matucana 100 adquiere una resonancia particular al coincidir con una nueva conmemoración del 11 de septiembre. En lugar de volver sobre el Golpe desde sus protagonistas políticos o militares, Vicaría dirige la mirada hacia mujeres que, durante los años posteriores, participaron desde su trabajo cotidiano en una institución dedicada a asistir y defender a quienes sufrían la represión.

La propuesta convierte así el escenario en un ejercicio de memoria sobre quienes ayudaron a preservar las historias de otros mientras sus propias historias permanecían, en buena medida, invisibilizadas. El proyecto fue financiado por el Fondo Nacional de Fomento y Desarrollo de las Artes Escénicas, línea Creación y Producción de Montajes Escénicos, del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, convocatoria 2020.

COORDENADAS VICARÍA

Hasta 13 de septiembre

jueves y viernes: 19:30 h; sábados y domingos: 18:30 h

Duración: 70 minutos/ T.E.

General: $7.000; Estudiantes y personas mayores: $6.000; Jueves popular: $5.000

Microsala Matucana 100Av. Matucana 100, Estación Central, SantiagoInformación y entradas de Vicaría en Matucana 100

FICHA ARTÍSTICA

Dirección y adaptación: Ignacia González Torres/Actuación: Patricia Cuyul/ Dramaturgia: Leonardo González/ Composición original: Fernando Matus de la Parra/ Diseño sonoro y microfonía: Felipe Novoa/ Diseño integral: Gabriela Torrejón/ Realización escenográfica: Cristian Igor/ Producción: Apolo Vidal/ Asistencia de producción: Aracely Essus/ Diseño gráfico y proyecciones: Alonso Escobar